伸縮事件／《新宿事件》電影札記

這齣電影不好評。因為它既沒有大錯失，又沒有很深層的啟發，剛好是一齣不過不失的電影。電影最有價值的地方大概在於對時代背景的描繪，可是歷史偏偏是我最弱的一環，也談不上甚麼，只是覺得它對七十年代（？）中國人偷渡到日本後的生活有深刻的記敘，我相信並不全面，但深刻。

電影主要借時代下的人物，建構這個時代的形象。幾個角色可以分別代表幾類人，成龍大哥理所當然是正義之師，由一開始在水渠裏救警察起便已站在道德高地，為他隨後的「撈偏門」作了有力解釋：只是「人在江湖，身不由己」。他代表著的是民族尊嚴，在日本裏不只要活，還要「生活」。而相對地，吳彥祖的角色便只救「活」了，不要求甚麼權利、平等，只要簡簡單單能活下去便行。而錢家樂的香港仔角色，本來跟成龍的其實沒兩樣，都是為生活混黑道，只是他沒有成龍的道德高地，令你不會去為他解釋罷了，總之就是衰人。成龍的前妻秀秀卻代表著不要民族尊嚴，扮日本人，又不能簡簡單單生活，做了黑幫首腦的妻子，終極奸角。可是戲份不多，印象中電影沒有交代她如何走上這條路。

從這幾個主要角色，也大致可以看出電影對時代的描繪如何不全面。這些人物只有幫會的情義，基本上他們是不會思鄉，不惦掛家鄉的人，也不會有愛情，不會在日本落地生根，彷彿他們眼裏就只有幫會打鬥，和利益權力之爭。爭權奪利可以是過程，但不會是結果。當然，這也可能是電影刻意安排，強調人在異鄉的抗爭過程。因此也不是甚麼大錯失，況且電影裏其實也有一秦沛等老華僑的小角色，略為平衡了電影偏重抗爭的情況。

那些看似很核心的吳彥祖內心轉變，成龍扮好人的劇情，在我看來也不是十分特別。外表強悍，內心軟弱的吳彥祖角色經營得頗立體和真實，但就這樣拋下一兩句話便死掉了似乎有點美中不足，若果他在自覺這矛盾後可以再有點戲份，讓觀眾看看他會如何自處這軟弱，則能令電影更有看頭。成龍與兄弟之間的張力位置其實不錯，明明大家都是「撈偏門」起家，然後你金盤洗手，現在倒過來扮聖人罵我？你有甚麼資格？不過電影沒有在這位置再伸展開去，反而有點不了了之，縮回來總之成龍是正義，是為大家好。

在於建構時代形象，那些暴力血腥的情節可謂功不可沒。不是嗎？整個戲院的氣氛都被電影牽引著，在這角度而言，電影甚出色。